所谓“老祖宗留下的东西”，本身就是一个伪命题。

【本文由“落雕都督”推荐，来自《戏台，不能用来招魂》评论区，标题为落雕都督添加】

看到一个跟深刻的分析：

《戏台》的价值观，似乎是不媚强权。

但细细想来，却发现侯班主（陈佩斯饰）领衔的五庆班一干人等，不是不媚强权，只是反感“不懂戏”。

试想，如果洪大帅懂戏，是资深票友，则五庆班又该如何？恐怕会欢天喜地的为大帅演出“开国大戏”了吧？既然如此，还谈什么“不媚强权”呢？

在现实生活中，梅兰芳在日本占领期间，蓄须明志，绝不演出。这就意味着，在这位京剧大师看来，“戏”并不比天大，在“戏”之上，还有更大，更重要的东西。

所谓“老祖宗留下的东西”，本身就是一个伪命题。

据《中国京剧艺术百科全书》介绍，杨小楼于1918年排演了一至四本《楚汉争》，自饰项羽，尚小云饰虞姬，从项羽起兵起到乌江自刎止。1922年2月，齐如山、吴震修对剧本进行改编，浓缩为一本，并且协助梅兰芳重新设计舞蹈场面，删除了许多霸王项羽的戏份，强化了虞姬的戏，改名《霸王别姬》。2月15日，杨小楼与梅兰芳在北京第一舞台首演《霸王别姬》，杨小楼饰项羽，梅兰芳饰虞姬。所以，《霸王别姬》在1922年才首演，在此之前从剧本到服化道一直在改，此时大清已经亡了11年，

五庆班演出的是相当时髦的“新编历史剧”，谈什么“老祖宗的东西”？哪来“写戏的人早死了”？

陈佩斯“老祖宗留下的东西一个字都不能改”的理念

以所谓“戏比天大”的名义，把懂戏不懂戏，做为至高乃至唯一的价值标准，其实是旧时代艺人们逃避现实的遮羞布。当然，也是今天的一些“名角”把持话语权与既得利益的不二法门。

把这一标准绝对化，则会导致荒谬的、不能接受的结果。