时间:2025-07-27 12:33 作者:本人云天
毛尖|“黑”的政治经济学:谈黑悟空和魔童哪吒
一、黑化
几年前,“DT财经”出过一份著名的《2021年轻人“金庸成分”报告:数据告诉你,金庸留下了一个怎样的江湖?》[1]。这份报告显示,在“最受欢迎的金庸角色”调查中,东方不败进入了最受欢迎的男性角色前十,周芷若不仅位列最受欢迎的女性角色前十,且在“00后”心中排入前五。
可以看到,黑化是一种强力文本升级机制,比失忆、车祸、白血病这些桥段都更好用,一般情况下,绝症这种桥段可以拍几集,但人物黑化就可以翻倍延时。如此,即便只从经济学角度考虑,黑化也是必杀技。
黑化,成为时代关键词,几乎和“爽剧”同步。爽剧的发生,有其自身脉络,但两者共享一个社会公共语境。比如,《还珠格格》(1998年)中的容嬷嬷,是一代人的童年阴影,但这些年网络表情包里的容嬷嬷,却成了打工人的心头好,因为在剧中被她扎过针的演员,一个个涉事,戏外民意涌入戏内,容嬷嬷的黑暗版本升级成了“黑暗荣耀”。
或者说,几十年积累在最广大打工阶层中的疲倦和冤愤,到了临界点,终于在新世纪爆破。在这个语境里,“人心存良善,更应懂自保”(《延禧攻略》)这类台词成了大众新意识,全球文艺青年都对“真善美”人设产生了严重厌烦和抵触心理。《大西洋帝国》(Boardwalk Empire)自2010年开播以来,一季又一季,观众对黑帮大佬牙叔身边的小寡妇越来越讨厌,因为她以“善”的标准时时刻刻站在宗教和道德的峭壁上对牙叔皱着眉,观众希望她死掉的呼声也一季高过一季。
这种观众心理直接改写了他们对角色的接受。《甄嬛传》(2011年)中安陵容的扮演者陶昕然,当年因为角色心机深重又腹黑被“网暴”到没法出门。近几年,年轻观众重新审视安陵容,在她的黑化上投射自己,安陵容也因此翻红。
黑化人物以各种变体持续覆盖全类型影像,包括国产剧中变化最少的年代剧。年代剧中的主轴人物常常是善媳妇,从《渴望》(1990年)中刘慧芳这种忍气吞声的人物,到郑娟(《人世间》[2022年])或那存花(《父辈的荣耀》[2023年])类圣母,女性形象建设就是永远的付出,永远的隐忍,永远牺牲小我成全大家,但这两年的媳妇不再走“真善美”赛道,《小巷人家》(2024年)就是例子。
电视剧《小巷人家》中的黄玲(右)回应婆婆
在新中国电影中,演员都不愿意出演黑色人物或黑化人物,王滨、水华找陈强演《白毛女》(1951年)中的黄世仁,他说:“我还没结婚,演了黄世仁,谁家的闺女肯嫁给我啊!”半个世纪过去,演员不仅无惧“黑”角色,而且积极参演。《笑傲江湖》拍了很多版,周芷若的权重越来越大,演员的表现也配合更“黑”,更具心机,因为年轻观众正在史无前例地重新接纳黑调人物。风靡全球的影视剧《权力的游戏》(Game of Thrones,2011年—2019年)在这方面也做出强劲示范,八年间《权力的游戏》被不同阵营人物的接力黑化所链接,而且,每次剧集中出现人物黑化,收视都会飙升。
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